长期以来，大家都在对吉他面板的阴阳面进行讨论和挣扎。不可否认，很多人不喜欢它，因为视觉效果确实在某种程度上令人印象深刻，并且认为不好看。但这只是表象，因为如果我们了解了阴阳面的成因，我们就会知道，这只是木工切割的一种必然，而不是工艺、质量、材质的问题。

然而，大多数人对阴阳脸的讨论只是谈论它如何影响视觉体验，事实上也仅此而已。我还没见过有人说阴阳面板更容易坏。

下图是老马丁的

下图来自日本莫里斯

两架钢琴无一例外都是阴阳相间的样子，但值得注意的是，它们都是3W+的钢琴。这并不是为了炫耀，而是常识告诉我们，如果一个产品达到了一定的价格，那么它的质量通常是没有问题的。如果按照网络传言，阴阳面面板更容易损坏，那我们就问一下，为什么这辆1920年代的马丁一直保存到现在，而这辆2008年生产的莫里斯至今没有出现任何问题。

另外，相信很多琴友也有阴阳面板的钢琴，那么不妨告诉我，你的钢琴面板有没有出现过问题呢？显然事实表明，阴阳面与面板的质量无关，那么为什么会出现阴阳面呢？

这就是我们通常使用的云杉板的原材料。

加工木材时，如果直接劈开，就不会出现明显的阴阳面。

但如果裂口是倾斜的，如图所示。肯定会有更加明显的阴阳脸。

这就是阴阳面的原因！

即使是完全直劈，从理论上来说，也不可能没有色差。只是我们的肉眼能不能分辨或者能不能接受色差的程度而已。就这样。

那么大家可能会问，既然木头劈开时是有阴阳面的，为什么还要采用这样的工艺呢？

1、从制造的角度来看，吉他的设计要考虑琴弦张力、支撑应力、面板与背板的粘合应力以及后期使用过程中因温度和湿度变化而引起的木材收缩系数。显然，一整页的适应性不如两块互相争斗的适应性强。所以使用战斗技术。

2.色差是不可避免的，无论是大还是小。因为是同一块木头，像书一样切成两半拼接在一起，所以对太阳的角度和光照程度不同，就会有色差。

3.一些顶级钢琴有许多巧妙的设计，或者小提琴制作者自己的喜好可能会使用不同原材料的面板，甚至使用两种或多种不同材料来制作面板。

无图无真相，让大家擦亮眼睛。

同样是来自MORRIS的设计，制琴师系列S-AHUM，面板采用独特的枫木+蓝花楹材质。这不只是一张阴阳脸吗？

总之，无论是阴阳面还是多片面，品质上一般没有区别。因为木材拼接本身会有一个涂胶的过程。此外，内部支撑也为面板提供了良好的支撑。

所以，如果你介意阴阳脸影响你的容貌，我完全尊重和理解这一点。但阴阳面与品质无关。

1、吉他的音色与人是否阴阳脸没有直接关系。因此，吉他音色具有阴阳面更鲜明的说法是没有科学依据的。

2、从分子结构上看，普通面板比阴阳面面板强。国外曾有因阴阳面（非干燥引起）造成面板开裂的案例，但这并不意味着阴阳面一定会开裂。就像上面那辆1920年代的马丁000-45一样，它的主人已经去世了。它还活着而且活得很好。

3.总之，阴阳面更多的是美观的问题，与音色无关。另外，国外知名厂商都会努力避免阴阳面的色差。

最后，网上还有一个关于阴阳面的原因的解释，我认为可以忽略：在日常演奏的过程中，随着温度的变化，琴弦的振动，会导致云杉中的油脂逐渐流失。沉淀并到达表面。虽然不同的云杉树种颜色略有不同，但整体面板由乳白色变为蜜色或橙红色。由于低音弦和高音弦分别位于琴体的左半部和右半部，因此它们引起的振动强度会有所不同。另外，手持钢琴的人体无法完全均匀受热，因此左右片云杉的油脂析出速度会有所不同，造成所谓的阴阳面。

（来自《吉他吧》等）