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《梁祝》这一协奏曲有什么特点?

1、《梁祝》的成功还在于中外艺术的巧妙结合,作者创造性地用小提琴协奏曲的音乐形象来表现富有戏剧性的民间故事,并用人民群众所熟悉的特定音乐语言和表现手法,使音乐形象更鲜明动人。

2、《梁祝》这部协奏曲旋律优美、色彩绚丽、通俗易懂、艺术性强,在西方管弦乐与我国戏曲音乐的紧密结合方面是一个成功的范例。

3、《梁祝》以其婉约、大气、唯美、感人至深为主要特点,成为被世界所感动的著名乐曲,架起了一个中国与世界良好互通的桥梁,其艺术品位为世人所称赞。

梁祝简谱

《梁祝》自创作至2018年已经整整59年。日前,著名作曲家何占豪先生应邀来到广州,指挥广东省民族乐团演奏了他亲自改编的古筝版《梁祝》。记者这才有机会见到这位满面红光、精力充沛的古稀老人,听他话当年、正视听。

《梁祝》简谱:《梁山伯与祝英台》(简称梁祝),是取材于民间传说,吸取越剧曲调为素材,经由何占豪、陈钢于1958年作曲的小提琴协奏曲。

《梁山伯与祝英台》是中国汉族民间四大爱情故事之一,其他三个是《白蛇传》、《孟姜女哭长城》、《牛郎织女》。

小提琴协奏曲《梁祝》为何举世瞩目?

1、因为梁祝是中国古典音乐,自古以来都是用我国的古典乐器演奏的;而小提琴是西洋乐器,中国古典音乐梁祝能用西洋古典乐器小提琴拉出优美动人的感觉,这本身就是令人感到不可思议的,因此获得世人十分高的评价也是很正常的。

2、《梁祝》受欢迎的原因有很多,首先它有优美的音乐旋律和表现力,让人身临其境。其次,它的音乐构思独特,短短二十几分钟就向人们演绎了一个完整的爱情悲剧,特别是祝的撞坟,让人印象深刻。

3、旋律有轻盈(开篇),欢快(同读),伤感(离别),强烈(抗婚),神话(化蝶)几个部分,就算不知道故事情节的人,在听完了之后,也会感慨万千`当知道了故事内容再来欣赏《梁祝》,就更为之所感动了。

4、小提琴协奏曲《梁祝》是中国音乐史上最优美的协奏曲之一。它改编自中国传统戏剧-越剧。但它不是简单的移植,在戏剧中,音乐只是形式,而在协奏曲中,音乐是唯一,它独立,因而它是一次成功的再创作。

小提琴协奏曲《梁祝》的曲式结构是什么?

【答案】:A A[解析]小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》全曲以《梁祝》故事中的代表性剧情“相爱”“抗婚”“化蝶”为主要内容,分为三个部分:呈示部、展开部、再现部,是奏鸣曲式结构。

《梁祝》小提琴协奏曲是一首单乐章标题协奏曲,曲式结构分为呈示部、展开部、再现部三个部分。

奏鸣曲式 结构 ,单 乐章 ,有小标题。以草桥结拜、英台抗婚、坟前化蝶为主要内容。由鸟语花香、草桥结拜、同窗三载、十八相送 、长亭惜别、英台抗婚、哭灵控诉、坟前化蝶构成的 曲式结构 。

小提琴协奏曲《梁祝》是一首单乐章的协奏曲,用奏鸣曲式写成。

《梁祝》小提琴协奏曲是以越剧中的曲调为素材,综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法,依照剧情发展精心构思布局,采用奏鸣曲式结构,单乐章,有小标题。以草桥结拜英台抗婚、坟前化蝶为主要内容。

小提琴协奏曲梁祝作者

1、小提琴协奏曲《梁祝》是由陈刚、何占豪创作于1959年,首演《梁祝》的是当年年仅18岁、还在上海音乐学院上学的俞丽拿,演奏一举成名。

2、小提琴协奏曲《梁祝》的作者为何占豪和陈钢。何占豪,1933年8月出生于浙江省诸暨何佳山村。幼时热爱音乐,后考入浙江省文工团当演员。 1957年考入上海音乐学院,在小提琴演奏的民族化方面进行探索和实践。

3、何占豪、陈钢。1959年5月27日,由何占豪、陈钢作曲的小提琴协奏曲《梁祝》在上海兰心大戏院首次公演,俞丽拿担任小提琴独奏。这支中国有史以来最著名的小提琴曲,完成了交响音乐民族化的创世纪。

请教小提琴协奏曲《梁祝》的艺术成就及在中国小提琴历史地位的重要性...

1、小提琴协奏曲《梁祝》的产生,是中国文化发展到了一定程度时的必然产物,是借用西洋乐器的优势来表达中国古典乐曲的一次有利的尝试,它充分体现了洋为中用的可行性。

2、《梁祝》这首小提琴协奏曲对中国近现代音乐发展产生了深远的影响。它是在中国文化发展到一定阶段时的产物,借助西洋乐器的优势来表达中国古典乐曲。不仅发挥了西洋乐器的优势,也充分展现了中国古典音乐的特点。

3、梁祝。小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》,也被称为《梁祝》,由上海音乐学院学生何占豪、陈钢以越剧《梁山伯与祝英台》的旋律为基础于1958年创作完成,也是华人世界影响最为广泛的一首小提琴协奏曲。

4、《梁祝 》小提琴协奏曲 是陈钢与 何占豪 就读于 上海音乐学院 时的作品,作于1958年冬,翌年 5月首演于上海获得好评,首演由 俞丽拿 担任小提琴独奏。

5、《梁祝》的成功还在于中外艺术的巧妙结合,作者创造性地用小提琴协奏曲的音乐形象来表现富有戏剧性的民间故事,并用人民群众所熟悉的特定音乐语言和表现手法,使音乐形象更鲜明动人。

6、小提琴协奏曲《梁祝》产生是中国文化发展到了一定程度时的必然产物,是借用西洋乐器的优势来表达中国古典乐曲的一次有利的尝试,充分的体现了洋为中用的可行性。

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